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Ultimes recours aux possibilités de l’art contemporain à réinterpréter le passé, questionner le présent ou sonder l’avenir, les œuvres choisies par les commissaires d’exposition Rahmouna Boutayeb et François Moulignat témoignent toutes d’une interrogation commune au fil du temps sur notre devenir : quel est le futur à conjurer, dont les artistes retenus tracent autant les contours redoutés que suggèrent des relations de causes à conséquences, ainsi qu’une invitation à l’esprit critique dans notre capacité à penser et à agir encore, peut-être, ici et maintenant ?
C’est la proposition en tout cas qui anime, clairement, définitivement, la direction artistique de cette confrontation dont la formule, tranchée et tranchante, énonce avec justesse la dimension de rupture et l’impératif de prendre acte : « Il y a aujourd’hui une nécessité de repenser le monde et d’agir face à des mutations sans précédents ». En tant que témoins de tels changements, auxquels les artistes confèrent, les spectateurs pourront apprécier tant la troublante connivence des réflexions de ce collectif temporaire que la liberté de jugement à laquelle veillent dans leur engagement ces mêmes créateurs : ici, nulle leçon de morale, avec surplomb, au contraire, l’expression d’une vive inquiétude parfois teintée d’autodérision, ne sachant si le volontarisme humain suffira à raturer le sort dystopique, néanmoins, semble-t-il, enclenché…
Ainsi, des images d’explosions nucléaires, effroyables inventions à glacer le sang, à la liturgie biblique de Mali Arun réinventant, dans son film Paradisus, le péché originel d’Adam et Eve, de la Création à l’Apocalypse, sur le mode ironique de l’afflux destructeur de touristes dans le parc naturel des lacs de Plitvice, en passant par la réécriture du roman-photo de science-fiction, La Jetée de Chris Marker par Gwénola Wagon dans son poème/vidéo « Chronique du soleil noir », soulevant, derrière le symbole de l’éclipse de l’astre régénérateur, un doute majeur sur notre rapport à la technologie où la fable politique paraît étendre le désert d’autant plus que ses survivants perdent la mémoire, le sens de l’Histoire, en déléguant leurs potentielles fonctions aux Intelligences Artificielles ou les installations de Clément Philippe exposant ses conglomérats de matériaux à la fois sophistiqués et abrupts en autant de sculptures totémiques ou encore la suggestivité poétique de la mise en image d’une vision du Svalbard par Robert Cahen, archipel du Grand Nord Arctique, symbole de sauvetage face à ce délitement, cet anéantissement peut-être, puisqu’il s’agit d’une réserve mondiale de semences…
Sans oublier, l’immense toile dressée pour l’exposition, peinture d’une nature foisonnante, au message en avertissement face à «L’apocalypse déjà là» au cœur de notre nature dévoyée, ainsi que la note d’humour moins léger qu’il n’y paraît, le film « Parade Nuptiale » de Zoé Arnaud, dont le goût de la parodie se fait également questionnement philosophique, somme toute assez deleuzien, sur notre propre devenir animal comme une sortie de crise envisageable de notre humanité résiduelle : puisque les flamants roses seraient la seule espèce bientôt capable de vivre dans les zones côtières sinistrées, de manière décalée, absurde ou ironique, la tenue rose de «parade nuptiale» ainsi que l’imitation tentée des oiseaux par l’artiste, pourraient permettre l’intégration au groupe migrateur, et ainsi la survie, sous une autre forme désormais, des derniers humains !
Bonbon
Moins vestiges de collapsologie que fragments de résistance d’un exercice critique, ces ultimes paysages, entre introspection de notre fragile destin et exploration d’un monde en péril, sont à découvrir, à observer, à sonder, à Images/Ventenac, jusqu’en fin septembre.
Rémy Soual pour le Clairon de l’Atax le 17/07/2024
Exposition Paysages Ultimes, du 6 juillet au 29 septembre 2024, du jeudi au dimanche de 15 h à 19 h, à Images/Ventenac, 5 route de Saint-Nazaire, 11120 Ventenac-en-Minervois.
Contact : François Moulignat (co-fondateur) / fmouignat@free.fr / 06. 17. 34. 37. 30
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